Когда-то очень давно мне нужен был видеоштатив, я пошёл в Фото.ру и купил единственный металлический штатив, который стоил меньше 15 тысяч. Slik DST-3.

Сегодня этот штатив всё ещё исправно служит мне. Я сорвал резьбу на одном из его настроечных винтов, и это единственная неисправность. В отличие от навороченных агрегатов с распорками, калибруемыми головами, колёсиками, пневматическими лифтами и так далее, Слик реально удобен. Его ножки, например, раскладываются под любыми углами и вытягиваются на разную длину независимо друг от друга. Камеру можно поставить одинаково быстро на ровном полу, на лестнице, на угловом диване. Я даже использовал штатив вместо простейшего рига-стабилизатора, запрокидывая две ножки на плечи и используя третью как ручку.

У штатива за семь тысяч рублей есть всё необходимое для съёмок. Плавно панорамирующая голова, шаровая опора, встроенный уровень и удобные рукоятки ручек. Слик выдерживает нагрузку в восемь килограммов, хотя рассчитан максимум на три.

Штативы вдвое, втрое и впятеро дороже уступают Слику почти во всём. Но Слик больше не продаётся. Если кому повезёт найти такой — нужно брать не раздумывая.

Этим летом мы снимали кино. У нас был 36-метровый кран на Дворцовой, для нас перекрывали дороги, мы ездили в Лондон и снимали в Хитроу. Я буду про это рассказывать 8 октября в 17:30 в Пятом этаже.

Встреча бесплатная, приходите.

Откуда же такое поверье, что бюджеты фильмов слишком раздуты? Подумать только, миллион долларов на фильм — это бешеные деньги. Ну и откуда же вы такие умненькие взялись-то?

Вот самый бюджетный расклад. Полнометражный фильм без трюков, спецэффектов, погонь, дорогих машин, самолётов и танков. Короче, простенькое такое кино. Снимать его месяц. Пять актёров, режиссёр, ассистент режиссёра, оператор, ассистент оператора, звукорежиссёр, звукооператор, художник, реквизитор, декоратор, гримёр, человек пять помощников.

Этих двадцать человек нужно хотя бы раз в день кормить горячей едой, иначе они откинутся уже день так на пятый. На площадку надо заводить воду и сушки-печеньки в огромных количествах. Выходит примерно по две тысячи в день на человека, то есть миллион двести на съёмочный период.

Милилион двести только на еду! Это же новенькое БМВ в хреновой комплектации. Дальше транспорт, аренды помещений, лицензии, взятки. Это уже новенькое БМВ в топовой комплектации. Нормальный свет в аренду взять — повезёт, если полмиллиона, обычно больше. То же самое со звуковым оборудованием. Потом постпродакшен дорогой, чтобы на экраны пустили. И так далее.

Даже если съёмочная команда готова работать без гонораров, даже если камеры и микрофоны уже есть, даже если везде и всюду связи, о бюджете меньше пяти миллионов рублей за самый-самый примитивный фильм говорить не приходится. А давно вам хотелось сходить в кино на простенькую картину без известных актёров, красивых декораций и спецэффектов?

Оригинал заметки опубликован в ЖЖ 16 мая 2011.

Летом я буду оператором-постановщиком полнометражного фильма.

Предстоит придумать как осветить и снять все сцены фильма. Это похоже на уравнение с бесконечным количеством неизвестных.

Точки съёмки зависят от расположения актёров в кадре и возможных мест установки света. Расположением актёров занимается режиссёр ещё на этапе планирования, обсуждая это со мной, но мизансцены могут поменяться во время репетиций сцены прямо в день съёмок.

Свет нужно направить не только красиво, но и обоснованно, то есть зритель должен думать, что свет идёт из окна, от фар автомобиля или настольной лампы, а не от осветительного прибора за границей кадра, чтобы не возникало чувства съёмочной площадки. Разумеется, приборы не должны попадать в кадр или отражаться в блестящих поверхностях.

Я должен учесть будущий монтаж и обеспечить его непрерывность и мягкость. Существуют правила изменения крупностей кадров, углов обзора, направлений съёмки и так далее. Если нарушить хотя бы одно — стык кадров будет бросаться в глаза.

Случайных или немотивированных движений и дрожаний камеры в кино не бывает. Перемещения камеры используются для подчёркивания сюжетных линий и переживаний актёров и зрителя. При этом расставить камеры (фигурально, потому что в итоге на площадке всего одна камера) необходимо так, чтобы снять всю сцену минимальным количеством дублей.

Мы снимаем в реальных помещениях, значит я не могу попросить убрать одну из стен комнаты (так можно в павильонах), чтобы расположить за ней камеру и свет. Снимать на широкоугольные объективы нежелательно — картинка сразу станет любительской из-за искажённых пропорций.

Весь фильм будет снят на фотокамеры. Мне не известно, сколько полнометражных фильмов снято целиком на фотоаппарат. Один точно снят индийцами. Возможно, мы будем вторыми или третьими в мире.

Самый важный фактор, повлиявший на выбор техники — время. Весь съёмочный период сейчас рассчитан на полтора месяца. Замена фотокамеры на, скажем, Red обошлась бы нам минимум ещё в месяц просто потому что более сложную камеру дольше устанавливать и настраивать. Ну и, конечно, мы бы не вписались в бюджет.

Фильм будет на английском языке и в российский прокат выйдет в дубляже. Съёмки пройдут в Петербурге и Англии.

С радостью отвечу на любые вопросы о процессе, работе в команде, организации съёмок и подготовке техники.